雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那匚字旁的字有哪些，区字旁的字堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长匚字旁的字有哪些，区字旁的字于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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